もう一本のヴィンセント・チュイ監督作品『狭き門から入れ』（08）は、10年近く前に、既に今の香港の状況を予見していたのではないかと思うぐらい。企業と官僚の癒着、殺人事件を通じた利権がらみのスキャンダルを暴くサスペンスであると同時に、そこに散りばめられるセリフから、真実の追及が難しい社会への宣戦布告のようにも見える。これ、他人事じゃないと思うのは、きっと私だけではないだろう。香港人がずっと抱き続けてきた危機感を、今こうやって目の当たりにすることは、思った以上に意味がある気がしている。どちらの作品も何の説明もなくテンポよく展開。説明といえば、テレビやラジオで流れる時事ニュースが、彼らのおかれている状況を示してくれるぐらい。そして、ラストは登場人物の一人がある思いを抱えながらどこかへ向かう姿で終わっていく。ここからはあなたの話だと言わんばかりに。自らインディーズの制作、配給を手掛ける会社を立ち上げ、インディーズだけでなく、メジャー映画も撮る、まさに香港インディーズ界の中心人物。香港では法律が変わり、近々中国のように映画の検閲が厳しくなると聞く。ますますインディーズ作品を作りにくくなる、もしくは作っても上映できない環境の中、このような国外の映画祭で上映されることが、今まで以上に意義のあることになってくるのだろう。

そして、短編集からイン・リャン監督の『九月二十八日・晴れ』。以前大阪アジアン映画祭で上映された『慰問』（10）の一貫して客観的な視点とはまた違う趣きで、雨傘革命が起きた当日のある親子のひと時を映し出す。老人ホームへの入居を決めた父親の元を訪れたのは、結婚するまで同居していた次女。他の子どもたちとの接点はなくなってしまった父だが、次女だけは父の事を気にかけ、時々訪れていた。そんな娘に自分の決意を告げる父。テレビではデモの始まりを告げ、次女の電話には同志からの連絡が度々入る。予約していたランチをキャンセルし、家にあるキャンベルの缶詰でありあわせのスープを作ると「母さんと同じだ」。この一言だけで、夫婦の在りし日の姿がありありと浮かんでくる。テレビでは警察との衝突がさらに激しくなる映像が。申し訳なさそうに父の元を去る次女にかける言葉は「逮捕されたら迎えに行くよ」。娘の覚悟を受け止める父の姿に、胸が締め付けられる。

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